本文由sfox翻译自"A Guide to Tango Terminology (http://www.tejastango.com/terminology.html)"，有所修改。原文由Ed Loomis为Sacramento Tango而编纂。本文欢迎转载，但是必须保留本段信息。

 

    本文是作为17Salsa探戈百科的一部分，收录了大部分常见的探戈名词解释，按字母顺序排列，用于日常速查，所以每一个条目的解释都尽量简洁明了，如果需要了解某个名词的更多信息，可以点击条目末尾的跳转链接。
    
    标记与翻译  文中的西班牙语词条都以红色粗体标记，例如: Sacada；西班牙语音标以斜体标记，前后用斜杠括起来，例如: /`sakada/；对应的英文术语用蓝色标记，例如: displacement；对应的中文术语以黑色粗体标记，例如:替换。注意本文中的术语中文翻译采用了网络上最常见的译法，一些前人没有翻译过的术语本人尽量采用“信达雅”的原则翻译，以“信”为主，若有不妥之处敬请指出。

    引带者和跟随者  阿根廷探戈是男士主导的舞蹈，绝大部分舞蹈动作都是由男士引带出来的，女士在舞蹈中的大部分时间都是跟随男士的引带而动作，只有一些装饰动作是由女士自己做出的。不过为清晰起见，本文以引带者和跟随者指代舞蹈中的主导方和跟随方，在大部分情况下，可以认为引带者等同于男士，跟随者等同于女士。对于一些双方都可以做的动作，则用舞者与其舞伴来分别指代。

    支撑腿与工作腿  阿根廷探戈一个很显著的特点就是跟随者很少出现身体重量均分在两只脚上的情况，通常都是站在一只脚上，另外一只脚要么虚点在地上，要么做一些装饰动作，或者作为引带者的下个动作的目标；引带者也类似，通常用不受力的那只脚来做一些装饰动作或者对女士做一些动作。在本文中，我们统一把站立的那条腿称为支撑腿，另外那条腿称为工作腿(可以类比其他的一些叫法：重心腿/非重心腿，支撑腿/移动腿)
    

    英文版前言

    这个列表是为Sacramento Tango那些喜爱探戈的朋友和发烧友所作的一项进行中的辅助教育项目的一部分，本列表可以作为一个速查工具用于解决学员在课程学习中遇到的新术语或者容易混淆的术语，而不是作为这方面的权威文本。本文的主要信息来源包括Daniel Trenner的《西英舞蹈词汇》，Cyber-Tango的"常见问题解答——探戈术语的定义"，"探戈时报"(出版者包括Danel and Maria, Mrs. Barbara Garvey, señora Nora Dinzelbacher, señor Orlando Paiva, Mrs. Gigi Jensen, Ms. Christy Coté, Ms. Debbie Goodwin, señor Mario Poli, señor Alberto Paz, Mr. Arthur Greenberg, Ms. Michelle Wright, señor Polo Talnir, Mr.Stephen Brown and señor Salvador Zuccala)。作为一项进行中的工程，错漏难免，欢迎大家的补充、更正和宝贵建议。有探戈就有快乐！        —— Ed Loomis

    西班牙语发音小贴士: 
 在布宜诺斯艾利斯，"ll"或者"y" 发作 "zh"，基本上和英文中的"j"发音相同； 
 "qu"的发音类似"cat"一词中的"c"，即发/k/；

 "z"的发音类似"s"； 
 西班牙语里的"j"是带有很重喉音的"h"。

 

字母顺序索引
A B C D E F G H I J K L M N ñ O P Q R S T U V W X Y Z
 

A
Academic Basic  ※  基本八步(8-count basic)的另外一个名称，经常在初级班里作为教完探戈行进之后的第一个步子。参考 8-Count Basic/Basico。
Abrazo ※ The embrace 拥抱，握持，或者舞姿。

Adelante ※ Forward 前向

Adorno ※ Adornment 装饰动作，修饰。 参考Firulete。

Aficionado ※ Fancier 爱好者，狂热的追随者或者迷恋某些事物(比如探戈)的人，词源为afición(爱好)。

Agujas ※ Needles 针，男士的一个装饰动作，当其在引带女士走风车步的同时，自己在内圈将非重心脚的足尖垂直向下点在地板上。

Al costado ※ 向旁边。

Amague ※ Feint 虚击：Amague是一类装饰动作，既可以是被引带的也可以自行做出来，加在别的步子之前，词源为amagar(佯攻)。一个例子：在出脚之前轻击一下。参考Cuatro。

Apilado Style ※ 在探戈舞中，apilado这个词指的是女士挂在男士脖子上的姿态，就像赛马中骑师趴在赛马的脖子上，参考Milonguero Style。

Arrabal ※ 贫民窟。

Arrabalero ※ 贫民，社会下层民众，言语粗鄙的人。

Arrastre ※ drag 拉，词源自arrastrar(拉)。参考Barrida。

Arrepentida ※ Repentant 反悔，改变主意:一系列用来在窄小的空间里回退以避免突如其来的冲撞或者绕开拥堵点的步子。

Atrás ※ Backward 后向

 

B
Bailar ※ 跳舞。
Bailarin ※ 职业舞者，技艺娴熟的舞者.

Bailongo ※ Lunfardo俚语，指的是跳舞的地方，即milonga。

Balanceo ※ (前进后)停止并返回，参考Cadencia。

Baldosa ※ 方步，名称来源于布宜诺斯艾利斯常见的黑白两色棋盘格地板，参考Cuadrado。

Barrida ※ sweep 扫步，扫的动作：舞者用脚推动舞伴的脚，保持接触并移动到地板上的另一处。Barrida这个动作对于被移动一方的脚内侧和脚外侧都可以做，但是两者的技术是不同的。参考Arrastre和Llevada。

Bandoneón ※ 班多钮琴：类似手风琴的一种乐器，可以发出类似教堂的大型管风琴的音色，最初是为方便传教士携带去边远地区传教而设计出来的，后来被探戈音乐家采用，形成了现代探戈音乐中低沉而触及灵魂的旋律。也称作班多琴、六角手风琴。

Barrio ※ 地区，附近地区。

Basico ※ 基本步，基础套路: 有几个常用的基础套路，最常见的就是基本八步(8cb).

Bicicleta ※ Bicycle 自行车：男士类似在Barrida中的那样，用脚引带女士的脚在空中垂直平面里划圈，就像踩单车一样。

Bien Parado ※ 站姿良好(书面语), 笔直的站着，显得高贵而英武的。参考Pinta/Postura。

Boleo ※ 甩腿：保持膝盖并拢，一只脚在身后，在支撑腿上作旋转然后往反方向转回来，带动工作腿做一个甩动的动作，这个动作可以做得高一些，也可以低一些。有时也拼作Voleo，词源bolear(抛扔)，参考Latigazo。

Brazos ※ 手臂。

 

C
Cabeceo ※ (词源cabeza：头): 在布宜诺斯艾利斯的探戈舞会(即milonga)上邀请舞伴的一种传统：用眼神和头部的动作来邀请和挑选远处的舞伴。参考Codigos。

Cadena ※ The chain，enchainement 锁链步：一类具有很高技巧性和戏剧性的舞步组合，舞者快速的向左或者向右旋转着穿越舞池，同时两人轮流做着虚击(amague/cuatro)或者勾腿(gancho)之类的装饰动作。另一套不同的组合是男士在交叉系统下走在女士身体的左外侧或者右外侧，在自己旋转的同时引带女士改变方向并保持女士在男士身体正前方，两人轮流绕着对方走，而双方的整体是向着一个方向前进。

Cadencia ※ 停住并返回，通常出现在男士左脚向前的时候，用于在狭小的舞池当中避免冲撞和改变方向。另外这个词也指开始跳舞之前，男士随着音乐原地在两脚之间轻轻的移动重心，告诉女士他所要采用的舞蹈节奏以及确保女士跟上男士用正确的脚开始跳舞。参考Balanceo。

Caida ※ Fall 倒下：这个步伐指的是男士后退一步，支撑腿(后腿)弯曲下降，工作腿交叉在支撑腿前面不落重心，带女士向前一步走在男士外侧后，支撑腿(前腿)弯曲下降，工作腿交叉在支撑腿后面不落重心。这个动作男士退哪条腿都可以。

Calesita ※ Carousel 旋转木马：男士让女士重心放在一只脚上，男士用身体给予女士支撑，然后男士围绕着女士走，保持女士身体重心在支撑腿上并作撇转。有时如果女士在转动的同时工作腿抬起形成Cuatro位置，此时这个动作也被称为“鹳”(Stork)。

Cambio ※ Change 交换：如在“cambio defrente”中，交换方向；在“cambio parejas”中，交换舞伴。

Caminada ※ (探戈的)走路，行进步

Caminando (Caminar) Valsiado ※ 一个带锁步和行进的步伐，男士从基本八步的第三步开始，右脚向前一步走在女士身体右侧(女士左脚后退一步)；然后在右脚上向右做一个撇转，同时带女士在左脚上向右撇转，结束在面对面位置；男士向左侧行一步(女士向右侧一步)，然后将右脚收拢并住(女士并左脚)；接着男士左脚前进走在女士身体左侧(女士右脚后退一步)；然后在左脚上向左做一个撇转，同时带女士在右脚上向左撇转，结束在面对面位置；接着男士向右侧行一步(女士向左侧行一步)，最后一起并脚换重心。此时男士又回到了开始时的位置，可以继续重复这个步子，也可以带女士做一个锁步退出。这个步子可以用在探戈或者Vals当中。

Caminar ※ To walk 行走：探戈当中的行走和平常的走路很像，但是要先落掌跖部(脚掌前端的球形部分)而不是脚跟。有时候也要求身体和脚必须作为一个整体移动，这样身体才能保持平衡。另外一种风格却要求先延伸工作腿，脚落地之后再移动身体重心到工作腿上去，不管向前还是向后都是这样。向前和向后的行走都要得到很好的练习，要求身体平衡、移动流畅并且像猫一样优美。

Candombe ※ 一种最初由拉普拉塔河地区的黑奴后裔跳的舞蹈，至今仍在乌拉圭首都蒙得维的亚表演。一种黑人音乐，特点是用一种叫“tamboril”鼓敲出的标志性节奏。这种音乐留存至今的，是在一些特定米隆加(milonga)音乐的背景节奏，如Miguel Caló所作的“Azabache”，Lucio Demare所作的“Carnavalito”，Francisco Canaro的作品“Estampa del 800”以及Juan Carlos Cacérès的一些流行作品。

Cangrejo ※ The crab 蟹形步：重复性的行进步伐或者替换(sacada)构成的舞步组合，男士在作行进转的时候几乎侧身走在舞伴身体旁边。

Canyengue ※ 一种非常老的流行于20世纪初叶至20世纪40年代的探戈风格，那个时期的探戈音乐有着非常快速而活泼的2/4拍节奏，因此舞蹈风格也很有节奏感，非常类似于现在的milonga舞。这种风格采用非常贴近的闭式握持以及一些非常独特的舞姿和脚法元素。也被称为贫民的探戈舞。参考Stephen Brown的Styles of Argentine Tango。

Carancanfunfa (也拼作carancanfun) ※ 在流氓(compadrito)的俚语当中，带有停顿步伐(corte)的探戈，或者很有技巧地跳这种风格的人。

Caricias ※ Caresses 抚摸： 用腿或者鞋轻轻的抚摸舞伴身体的某个部位，可以是很轻微的动作，也可以故意作夸张的动作。参考Adorno，Firulete和Lustrada。

Carousel ※ 这个词用来表示一个舞步组合：逆时针的风车步加上置换(Sacada)，用8字步(Ocho)或者截断的8字步(Ocho Cortado)结束。

Carpa ※ The tent 帐篷: 男士在Calesita的过程中，或者结束的时候，引带女士重心到其一只脚上，然后男士后退一步远离女士，使得女士的身体倾斜着靠向男士。参考Inclinada/Puente。

Castigada ※ (词源castigar - to punish) a punishment 惩罚：女士放松工作腿的膝盖，使得小腿沿着支撑腿滑下，用工作脚抚摸支撑腿的外侧。经常作为向前出脚之前的一个装饰动作，如在Parada和Ocho当中。

Chiche ※ 用工作腿在支撑腿四周随着音乐轻点的装饰动作，前后随意。复数chiches，参考Adorno/Firulete。

Cintura ※ 腰，腰部。

Club Style ※ 参考Milonguero Style，或者参考Stephen Brown的Styles of Argentine Tango。

Codigos ※ Codes 守则：指的是在布宜诺斯艾利斯的舞会(milonga)上寻找舞伴的技巧和社交准则，举止端庄、尊重他人和为别人着想是真正的舞者的品质。参考Cabeceo。

Colgada ※ 共轴转，舞者两人一起快速旋转的步子，一般从一个向内的扫步(barrida)开始，两人一起向外倾斜互相远离，然后围绕中心轴快速旋转，直到男士后退一步结束。

Compadre ※ 工人阶层当中勇敢、举止得当、令人尊敬的绅士，穿着恰当并且很大男子主义的人。

Compadrito ※ 花花公子、小流氓、阿飞、无赖，是这些人发明了探戈。

Compás ※ Beat 节拍：音乐的节拍，小节中的重音，每小段音乐中最基本的元素。参考Ritmo。

Confiteria Bailable ※ 类似咖啡馆的场所，环境优雅，提供饮料，也可以跳探戈。约见朋友的好地方或约定跳探戈的地方。

Confiteria Style ※ 指的是平稳简单的沙龙风格，比如Tango Liso风格或者Milonguero风格。

Corrida ※ 一段跑动的步伐，词源correr：跑。也可以称为corridita：小跑。

Corrida Garabito ※ 一个Milonga舞步，舞者两人一起从两人身体中间出脚向一侧走，男士用右腿前交叉走在左腿左前侧，女士镜像的用左腿前交叉走在右腿右前侧，然后两人一起在中间的两条腿上作撇转直到身体相对并同时落脚。可以任意的重复。

Corte ※ Cut 切：在探戈当中，Corte的意思是通过切分节拍或者停顿几拍来切分音乐。也可以指如下这个状态：男士在用自己的工作脚延伸出去停止(Parada)女士的时候，自己的支撑腿放松，上半身挺直，膝盖收紧的舞姿。女士在如下两种情况中也会出现这个舞姿：一是男士对女士的工作腿作咬合步(Mordida，即三明治)的时候女士的状态，另外一种情况出现在男士对女士的工作腿作外侧扫步(Barrida)并使得女士保持这个舞姿在支撑腿上作撇转。此外，这个词还可以用来描述很多不同的舞姿，只要这些舞姿都有着直立的上身、放松的支撑腿和延伸的工作腿，男女皆可，一般用作结束动作。参考Cuartas。

Cortina ※ Curtain 幕布：探戈舞会上两组探戈音乐之间用作分割的一小段音乐。

Contrapaso ※ 这个步子就是把一只脚锁在另外一只脚的后面。比如：右脚先前进一步，然后左脚跟上去锁在右脚后面，最后右脚继续前进一步。相反的左脚先前进也一样，另外这个步子可以是一步一拍，也可以倍速走成两拍三步，可以只做一个，也可以连续做。参考Rabona和Traspie。

Crossed Feet ※ 指的是舞者与舞伴同时出左脚，然后接着走右脚的情形，出脚的先后和方向没有限制。相反的情况参看Parallel Feet。

Cruzada ※ Cross 交叉，锁步：cruzada这个步子指的是一只脚交叉在另外一只脚之前或者之后的情形，典型的例子就是基本八步(8cb)中女士的第5步，词源cruzar。也可以称为为Trabada。

Cuadrado ※ Square，Box Step：方步，盒子步，在Milonga和Canyengue/Milonguero/Club风格的探戈中用得很多。参看Baldosa。

Cuartas ※ Poses 展示动作，造型动作：在一曲结束的时候停止舞步并摆出来的造型动作。炫耀性的大动作通常用于舞台演出和表演，沙龙风格中偶尔会见到幅度较小力度较轻的版本，而Milonguero风格中根本不会使用。参考Corte。

Cuatro ※ 这个步子是指女士飞起自己的小腿靠在另外一条腿的前面，同时膝盖收紧，形成一个类似数字“4”的形状。这个动作可以是由替换(Sacada)来触发，也可是由被突然中止的旋转引带(比如Boleo)，或者由女士自行作出，用作勾腿(Gancho)的替代，或者作为勾腿之后的一个装饰动作。参考Amague。

Cucharita ※ The spoon 勺子： 男士用自己的脚去接触女士的鞋子，做一个类似用勺子舀的动作将女士的脚托起来，通常用在女士作前向8字步(Forward Ocho)的时候，来造成女士的小腿飞起来的效果。

Cuerpo ※ Body，Torso：身体，躯干。

Cunita ※ Cradle 摇篮： 前后的摇滚步，做的时候踩着音乐节拍，可以适当加些夸张的身体动作，通常用于找准拍子或者在狭小的空间中改变方向。这个步子可以是左脚在前，也可以是右脚在前，可以任意的重复。参考Hamaca。

 

D
Dedo ※ 脚趾或者手指。

Derecha ※ 右边。

Derecho ※ 竖直，直立。参考Postura。

Desplazamiento ※ Displacement 置换： 用自己的腿或者脚置换舞伴的腿或者脚。参考Sacada。

Dibujo ※ Drawing 描画：这个动作是指用脚趾在地板上做画圈或者其他类似的小动作。参考Firulete/Lapiz/Rulo。

 

E
8-Count Basic (Academic Basic) ※ 八步，基本八步。这通常是给学生讲完探戈行进之后教的第一个舞步组合。参考Basico。

Eje ※ Axis 轴或者平衡，发音为/ay-hay/。参考Postura。

Elevadas ※ 一种舞蹈风格，特点是跳舞的时候脚并不总是跟地面接触。这是世纪之交(指19-20世纪)之前的舞蹈风格，那时的探戈都是在廉价公寓和小旅馆肮脏的天井地面上跳，甚至是铺满鹅卵石的街道上跳。一旦探戈被提升到可以在地板(木质的，瓷砖的或是大理石的)上跳的时候，舞者们立即爱上了地板，因此我们今天才会有“抚摸地板”这样的术语。这是Canyengue Tango或者Orillero Tango的特点。

Embutido ※ Filler 填充物：做完Enrosque之后，一只脚在支撑腿之后甩动。

Enganche ※ Hooking 勾住，挂住：舞者用腿缠住舞伴的腿，或者用脚去接住对方的脚或脚踝。

Enrosque ※ 卷曲或者拧转：当女士做风车步(molinete)的时候，男士在支撑腿上做轴转，而工作腿卷在支撑腿上或是置于身后，或是置于支撑腿之前。词源enroscar。

Entrada ※ Entrance 进入：舞者向前一步或者以其他方式进入舞伴两腿之间的空间，但不做置换(sacada)。

Entregarme ※ Surrender 服从：把自己交给引导者，听从引导者的引带。

Espejo ※ Mirror 镜像：镜像对称的复制舞伴的动作，例如在“ochos en espejo”这个动作中，男士与女士就同时相对的做前向8字步(ocho)。

 

F
Fanfarron ※ 兴至所致的伴随着音乐用脚有节奏的踢地板或者跺脚来表达情绪，造成引人注目的效果。参考Golpecitos。

Firulete ※ adornment/decoration/embellishment 装饰动作: 复杂的切分节奏的动作，通常被舞者用于展示其技巧和阐释音乐。参考Adorno和Lapiz。

Freno ※ Brake 刹车：停住并且保持。

 

G
Gancho ※ Hook 勾腿: 舞者放松自己的膝盖，迅速的用膝盖内侧接触舞伴的腿并勾住，然后放开。共舞双方都可以做这个动作，并且可以勾住对方任何一条腿的内侧或者外侧。

Giro ※ Turn 旋转: 一个旋转的步子或者组合。

Golpecitos ※ 轻击足尖: 足底平放在地面上后，用掌跖前部或者趾腹有节奏的轻击地面，作装饰动作。参考Fanfarron/Zapatazo。

Golpes ※ 踢足尖: 膝盖紧贴，抬起工作腿脚跟，用足尖轻踢地面，然后小腿顺势反弹。参考Picados和Punteo .

Grelas ※ (俚语)妇女，青年女性。参考Mina。

Guapo ※ Handsome 英俊: 令人尊敬、值得信赖的男人。老友。

 

H
Habanera ※ 两人一起向侧一步、并脚、继续向侧一步、并脚的舞步，由一个向侧的追步进入，男士在交叉系统中引带女士作后向8字步的时候通常会用到这个步子。也指19世纪中叶的一种古巴黑人舞蹈，探戈吸收了其中的一些元素。

Hamaca ※ Cunita的另一种说法。

 

I
Inclinada ※ Tilt 倾斜，倾斜的。参考Carpa/Puente。

Izquierda ※ 左边。

 

J
Junta ※  Close 并拢：在探戈当中，一个基本原则就是在每一个行进步伐当中，脚踝和膝盖必须并拢在一起或者互相很贴近的经过，这样就可以形成一种优雅的风格，保持身体平衡，并且可以清楚地将舞步结束的信息传达给舞伴。这种要求对男士和女士是一样的。词源juntar：将脚或者膝盖并拢起来。

 

L
Lapiz ※ Pencil 铅笔： 当男士用支撑腿做旋转(giro)动作或者原地等待的时候，用工作腿的足尖或者脚掌内侧在地上做一个划圈的动作。这个动作可以是幅度很小的装饰动作用于数节拍，也可以做成大幅度的扫腿，配合女士围绕男士的风车步(molinete)。参考Dibujo/Firulete和Rulo。
Latigazo ※ 挥，甩。描述类似boleo中甩腿的动作。

Latigo ※ Whip 鞭子：也用来描述类似前向或者后向boleo中，男士带点力量和速度来引带，使女士甩腿的动作。参考Latigazo和Boleo。

Lento ※ Slowly 缓慢。

Liso ※ Smooth 平缓：例如Tango Liso，是早期对沙龙探戈(Tango de Salon)的称呼。

Llevada ※ Carry 搬运，携带：男士使用大腿或者脚来“搬运”女士的腿到下一步的位置。带行进步伐的Barrida动作，使得男士可以带着女士在舞池中前进。词源llevar，运送。

Lunfardo ※ 布宜诺斯艾利斯下层社会使用的西班牙语/意大利语俚语，常见于探戈歌词和术语当中。

Lustrada ※ 擦鞋：用鞋蹭男士的裤腿，可以是女士对男士做，也可以是男士自己蹭自己，但绝不可以对女士做。词源lustrar - 擦亮，磨光

 

M
Marcar (也作Marca) ※ 引带(v.)。La marca是名词，引带。词源Marque，指引方向，带领。

Media Luna ※ Half moon 半月步 ：圆形的扫腿动作，类似国标里的ronde，但是脚总是接触地面，不会抬起来。通常是女士来做，由对女士工作腿的一个Sacada来进入。也可以用来引带女士来做一个内侧勾腿(gancho)。

Media Vuelta ※ Half turn 直译为半圈转：通常开始的时候男士的右腿和女士的左腿是工作腿。男士向前一步走在女士右外侧(与基本八步的第三步类似)，引带女士向后退一步并且收拢并腿(此时女士在男士右前侧)，然后女士向右侧横移一步(在男士面前)走到男士身体左前侧，继续出左脚向前一步绕着男士走，此时男士先是把重心移到两脚之间，再移到右脚(左脚?)，之后两人一起做轴转，男士是在两只脚上转半圈，女士则是在左脚上转，最后两人面对面。Media Vuelta一般用来改变方向或者在舞池里移动位置，并且作为很多组合的起始步。

Milonga ※ 可以用来指一种2/4拍节奏的阿根廷传统音乐；或者用来指使用这种音乐伴舞的一种舞蹈，是探戈的前身；或者指大家去跳探戈的舞蹈沙龙；或者指一个探戈派对。

Milonguero (女性为Milonguera) ※ 指的是那些经常去阿根廷探戈舞会(milonga)并且极其喜爱探戈的人；或者生活围绕着跳探戈转，一切以探戈为中心的人；Milonguero也是探戈舞者们敬奉给那些精通探戈舞蹈，融贯探戈精髓的大师的头衔。

Milonguero Cross ※ 男士引带女士向其左侧走一步，贴着男士走，在她完成这个动作之前把她往回带，然后带女士向后做一个锁步(cruzada)。也被称为ochos cortados。

Milonguero Style ※ 最初是由欧洲和一些北美的人给与采用很贴近的握持方式跳的探戈风格的称呼，也被称为Confiteria Style/Club Style/Apilado Style等等。通常是在布宜诺斯艾利斯市中心那些单身汉们常去的拥挤的俱乐部里用得比较多。Milonguero Style采用非常贴近的握持，整个上半身都贴着，舞伴互相倾斜着(但都能自己站着，绝不是互相挂在对方身上)，舞步也是很简单的行进和旋转步伐。这种风格依赖有更多节奏性的音乐，比如那些由D'Arienzo或者Tanturi创作的音乐。参考Stephen Brown的Styles of Argentine Tango。

Milonguita ※ 有种说法称这个词指狂热爱好去探戈舞会(milonga)的(普通)人。另外，Milonguita也指从东欧和法国(Madame Yvonne)以嫁给富人为名骗到阿根廷的年轻女子，即邮购新娘，或者从贫民区来的女孩，通常她们最后都成为探戈酒吧里的舞女或者妓女。

Mina ※ (俚语)女性。 参考Grelas/Paicas/Pebeta。

Mira ※ 看，瞧，观察，注意。"Mira!" 看这边。

Molinete ※ Windmill 风车步：一个舞步组合，女士围绕着男士走葡萄藤步，即用前向/后向8字步的技巧和步法来轮流往后一步、往旁边一步、往前一步并反复，而此时男士在中间作撇转。这是探戈中很常见的一个舞步，也是探戈的典型动作之一，要求男士和女士都要有很好的舞姿、平衡以及技巧才能够漂亮的完成这个动作。

Molinete con Sacadas ※ 风车步的一种更复杂也更吸引人的变化，男士出脚踩在女士脚所在的位置，用自己的腿将女士的腿置换开，然后移动重心到这条腿上并以此为中心撇转到与女士相对的位置，此过程中女士一直在继续围绕着男士走葡萄藤步。这个步子有许多种变化方式。

Mordida ※ 轻咬：舞者的脚被舞伴的双脚夹住，类似三明治，也叫作Sandwiche或者Sanguchito。如果舞伴的双脚是交叉着的话，被称为Reverse Mordida。词源morder(咬)。

Mordida Alto ※ Mordida的一个变化，舞者用自己的双膝夹住舞伴的膝盖。
 

 

O
Ocho ※ Eight (复数ochos) 数字8，8字步：一个带交叉和撇转的舞步，美式探戈中的扇形步是从这个步子演化而来的。8字步是一个行进的步伐加上撇转，在转动的时候脚和放松的膝盖都要并起来。8字步可以向前也可以向后，如何做完全依赖男士的引带。8字步(El Ocho)与行走(Caminada)一样都被认为是探戈中最古老的步伐之一，它的历史可以回溯到女士穿着带衬裙的及地长裙在肮脏的地板上跳舞的年代，由于女士的脚法被长裙所蔽无法直接观察到，女士的探戈舞蹈水平高低是通过她身后留在灰尘上的轨迹来判断的。

Ocho Cortado ※ Cut eight 截断的8字步：这个步子出现在当风车步或者类似8字步的步伐被中止并且被反向回退的时候，之前出脚的顺序、撇转的方向、行进的前后都没有限制。这个步子通常用来换方向，常见于Club风格的探戈，在这种风格中经常有类似的“刹车”步法用于防止在舞池中发生冲撞。

Ocho Defrente ※ 前向8字步：从女士角度向前行进的8字步(走的时候交叉在前面)。

Ocho para Atrás ※ 后向8字步：从女士角度向后退行的8字步(走的时候交叉在后面)。

Ochos Cortados ※ 截断的8字步：在Milonguero或者Club风格中常见的一个舞步，用于在狭窄的舞池中跳舞时阐释音乐节奏。参考Milonguero Cross。

Ochos en Espejo ※ 镜像8字步：男士和女士同时做前向8字步或者后向8字步，两人的动作呈镜像对称。

Orillero ※ 市郊，郊区。

Orillero Style ※ 这种探戈舞蹈风格主要流行于布宜诺斯艾利斯市郊，特点是男士会做很多快速的切分节奏步伐甚至跳跃动作。参考Seguidillas以及Stephen Brown的Styles of Argentine Tango。

Orquesta ※ Orchestra 乐团：大的探戈乐队，像在探戈的黄金时期那样的大型探戈乐队经常会被称为“Orquesta Tipica”。

Otra vez ※ 重复一次，再来一遍。

 

P
Paicas ※ (俚语)女孩。参考Mina/Pebeta。

Palanca ※ Lever 杠杆：指的是在舞台探戈(Tango Fantasia)中作跳跃和托举动作时引带者对女士所作的巧妙协助。

Parada ※ Stop 停止：在后向8字步和风车步中，通常在女士作后交叉步的时候，男士在女士后背和右手(?)上施加一个向内的压力及轻微向下的推送以停住女士，制止女士的下一步动作。当女士正确地停下并且两腿前后分开，重心在两脚之间的时候，男士可以用自己的工作腿去接触女士的前脚，作为一种附加的提示(示意女士应该停止)或者作为后续动作的一部分，也可以做一个撇转接着后退一步来镜像女士的身体位置(fallaway)。词源parar(停)。

Parallel Feet ※ 平行系统：共舞者面对面握持的时候自然的行走状态，男士出左脚，女士出右脚，然后男士出右脚，女士出左脚，不管方向是前进还是后退。相反的状况称为Crossed Feet(交叉系统)。

Parejas ※ Couple 一对舞者：探戈舞者与其舞伴。

Pasada ※ 越过：当男士停住女士并用工作脚接触女士的前脚的时候，男士引带女士向前一步，越过男士延伸的工作腿。经常会用于风车步(Molinete)或者三明治(Modida)之后。女士可以自行决定是越过男士的腿，还是用自己的工作腿足尖在地面上围绕着男士的脚作划圈之类的装饰动作。有很多方法可以提供女士作装饰动作的机会，Pasada是最常见的一种，好的引带者此时会给女士以足够的时间去做自己想做的动作。

Paso ※ 一步。

Patada ※ 踢(n.) 。

Pausa ※ Pause 暂停，等待：保持一个舞姿或者在一个位置两拍或者以上时间。参考Titubeo。

Pebeta ※ (俚语)少妇，女孩。参考Mina/Paicas。

Pecho ※ 胸部。

Picados ※ 在转动或者向前行进的时候，所做的一个小腿踢起亮鞋跟的动作，通常是作为在走8字步(Ocho)或者前进的时候做的一个高级装饰动作。参考Golpes。

Pie ※ 脚。

Pierna ※ 腿。

Piernazo ※ 直译为大腿，在探戈中这个词指的是高位勾腿(High Gancho)，或者说对舞伴的躯干作勾腿动作(Body Gancho)，用自己的腿勾住舞伴胯部以上的身体躯干部位，通常是作为表演探戈当中的一个夸张的展示动作。

Pinta ※ Appearance 外观，外在：包括(一个人的)服装、打扮、站姿、谈吐、礼貌和世界观等。参考Bien Parado。

Pisar ※ 出脚，迈步。

Piso ※ 地板。

Pista ※ 舞池地板。

Planchadoras ※ 壁花，壁画：在探戈舞会(milonga)上整晚坐着没人请的女士。造成这种情况的一个原因是因为她们跳得还不够好，这看起来似乎有些残酷，不过有句探戈歌词是这么说的：“只有当过壁花才知道学习有多重要...”(以上为一家之言，不代表译者观点)

Planeo ※ Pivot，glide 撇转，滑动：男士向前一步(通常是左脚)，然后在这条支撑腿上作撇转，另外一条腿置于身后随着身体一起转动，脚在地面上滑动，此时女士也相应的绕着男士走一到两步。也可以反过来，男士在女士迈步的过程当中用轻微向下的引带停住女士，然后绕着女士走，使女士在支撑腿上作撇转，而女士的另外一条腿延伸出去要么跟在身后滑动，要么在身前滑动。

Porteño (女性为Porteña) ※ 布宜诺斯艾利斯港区的居民。

Postura ※ Posture 姿态：探戈舞正确的舞姿应当是优雅的竖直站立，双肩放松，并且与臀部总是在一个垂直平面里，重心向舞伴稍往前越过足尖和掌跖前部。参考Derecho和Eje。

Potranca ※ 年轻的雌性赛马：有时用于指代腿很长的漂亮阿根廷女性。

Práctica ※ 探戈舞者们非正式的练习时段，练习场。

Puente ※ Bridge 桥，参考Carpa和Inclinada。

Punteo ※ Point 点地，啄：当脚在地面上滑动的过程中用脚尖有节奏轻磕地面，比如在做甩腿(Boleo)和滑动(Planeo)的中间。参考Golpes。

 

Q
Quebrada ※ Break，broken：女士站在一只脚上，另外一只脚放松置于支撑腿之后的舞姿。有时也见于女士将身体大部分重量挂在男士身上的时候。另外也可指舞者的上半身和臀部向相反方向拧转，工作腿放松内弯形成的舞姿。
 

 

R
Rabona ※ 一个带切分节奏锁步的行进步伐。在第一拍的时候舞者向前(或者向后)走一步，迅速的把另外一只脚收拢到锁步(cruzada)状态，然后在第二拍的时候继续走一步。模仿了足球运动中的类似脚法，参考Contrapaso和Traspie。

Resolución ※ Resolution (最终的)决定，探戈的结束动作：常见的套路组合的结束动作是方步(Baldosa)的后一半，即基本八步(8cb)的6、7、8三步。

Ritmo ※ Rhythm 节奏：指的是音乐中复杂的韵律结构，包括节拍以及更体现音乐特点的元素。参考Compás。

Rodillas ※ 膝盖。

Ronda ※ (La ronda) 舞程线：指的是跳舞时在舞池中沿着舞程线逆时针行进，并尽量保持在成同心圆的各条“舞道”上的礼仪，这样使得舞者之间可以尽量靠近以最大限度的利用舞池并避免碰撞。参考Codigos。

Rulo ※ Curl 卷曲：经常用于风车步(molinete)结束的时候，此时男士在女士运动方向前头作铅笔步(Lapiz)或者装饰动作(Firulete)，将自己的工作腿卷曲着收紧，然后延伸出去接触女士的脚。Lapiz的旧时称呼。

 

 

S
Sacada ※ Displacement 置换：舞者将自己的脚或者腿放在舞伴的腿或者脚的旁并将身体重量转移到那条腿上去，从而占据了舞伴的腿之前所在的空间，将之替换了。Sacada是最常见的叫法，参考Desplazamiento。

Salida ※ 一曲探戈开始的几个步子，一个探戈舞步组合的起始步，词源为salir(退出，出去)。

Salimos a bailar? ※ 我们可以出去(到舞池)跳舞么？

Salida de Gato ※ 基本步的一个变化，男士向左侧一步，接着右脚向前一步走在女士外侧，左脚斜前一步，然后右脚跟上锁在左脚后面，带女士作前向的8字步。女士的步法：向右侧行一步，接着左脚后退一步，右脚向右后斜退一步，然后左脚跟上锁在右脚前面，接着换重心，以左脚为支撑腿作前向8字步。

Saltito ※ 小跳。

Sandwiche ※ 参考 Mordida。

Sanguchito ※ 参考 Mordida。

Seguidillas ※ 很小很快的步伐，常见于Orillero风格，也可以称为corridas。

Seguir ※ 跟随(v.)。

Sentada ※ 坐下，词源sentar(坐)：一类展示动作，女士假装或者确实坐在男士腿上，经常用作表演结束时用于吸引观众的炫技动作。

Sostenido/a ※ 悬停，词源sostener(支撑，托起)，引带者停住跟随者并在原位停留一段时间。

Stork ※ 不常见并且不推荐使用的一个术语。指的是女士抬起工作腿的小腿并水平放置于支撑腿前形成一个数字“4”的形状。参考Cuatro/Calesita。

Suave ※ 平滑、稳定、高贵、温柔和漂亮，这些都是探戈所要达到的目标。

Syncopation ※ 切分音，切分节奏的：被探戈舞者“拿来”并且——按照音乐理论上来说——误用的音乐术语，这导致了舞者与音乐家之间永不停休的争论。在音乐理论里，Syncopation指的是音乐的重音出现在一个小节中不常见的拍点上，比如摇摆舞音乐中的重音在每小节的第2和第4拍，而不是通常的第1和第3拍。但是舞者却把这个词用来描述拆分节拍，即踩在每拍的中间，这使得音乐家们非常恼火。要是他们会跳探戈的话，我们也许会注意一下他们的意见。

Sube y Baja ※ (直译)向上和向下：一个Milonga舞步，舞者在舞伴右外侧位两人一起向前和向后，带摆胯。参考Ven y Va。

 

T
Tanda ※ 一组舞曲，通常为3-5首相同风格甚至同一乐队的曲子。两个Tanda之间用一小段不是探戈的音乐隔开，称之为"Cortina(幕布)"，人们在此期间互邀舞伴。按照惯例应当和同一个舞伴把整个tanda跳完，除非男士过于粗鲁或者跳得实在太差，女士才可以说声谢谢然后离开。参考Codigos/Cortina。

Tango ※ 探戈，一种阿根廷流行音乐，1885-1895年期间形成于Rio de la Plata地区，起初为2/4拍节奏，直到20世纪20年代4/8拍节奏才变得更为流行。另外也指19世纪中期形成的一种流行舞蹈，继承自Candombe、Habanera以及Milonga舞，据一些探戈学者的研究，也继承了Tango Andaluz舞。探戈的真实起源过程是一个历史谜团，已无法考证。参看Susan August Brown的书：《阿根廷探戈简史》(Argentine Tango: A Brief History)。

Tango de Salon ※ 沙龙探戈，一种典雅并且非常社交化的探戈风格，特点在于慢速、精确并且平稳的移动步伐。它包括了所有基本的探戈步伐和舞姿，还包括替换(sacada)、拖曳(barrida)、甩腿(boleo)等动作。Salon Tango风格的重点在于精确性、平稳性和音乐性，舞者的线条挺直而且高贵。舞伴之间的握持不像一些老的舞蹈风格那样贴近，而是弹性可变的，经常会稍稍松开以完成一些特定舞步然后又恢复紧密地握持以找回支撑和平衡。参看Stephen Brown的《阿根廷探戈的风格》(Styles of Argentine Tango)一书。

Tango Fantasia ※ 幻想探戈，这是一种混合风格的探戈，杂糅了传统探戈舞步、芭蕾、国标、体操以及花样滑冰技巧等等。这是大多数人买票去看探戈演出时所能看到的探戈。舞步包括了所有的基本探戈舞步以及各种勾腿(gancho)、替换(sacada)、甩腿(boleo)、踢、倾倒、撇转、托举和结束亮相动作，以及所有其他编舞和舞蹈演员能想象出来的舞蹈动作。唉，时不时地能在探戈舞会(milonga)上看到这种风格的探戈，不过通常都是一些舞德不佳的舞客在很笨拙的跳，以及失意的探戈舞蹈演员为了值回门票钱即便一直在踢、踩、撞、绊倒别的舞者也要坚持这种跳法，这种行为在社交舞会上是不为大家所接受的。

Tango Liso ※ 直译为“平滑探戈”：探戈的一种风格，其特点是很少炫耀性的展示动作和套路，只有一些最基本的探戈舞步，比如行进步伐、8字步和风车步等等。像甩腿、勾腿、置换、坐腿展示以及其他一些展示动作和技巧动作都不会出现。一种早期对Tango de Salon的称呼。

Tanguero ※ (女性为Tanguera) 指的是深入而认真的研究探戈的某个方面的人，比如其历史、音乐、歌词，等等。在阿根廷，大部分Tanguero是研究俚语、音乐、演奏、卡洛斯加德尔等等方面的学者。Tanguro不一定必须是Milonguero(Tango舞蹈家)，相反的，Milonguero也不尽然是Tanguero(仅有少部分Milonguero会被认为是Tanguero)。而且，一个人可以成为很好的探戈舞者而不必须是上述两者之一，比如舞台表演者，虽然跳得很好，但是却很受真正的milonguero和tanguero们的诋毁，除非这些舞台表演者再进一步，经常参加探戈舞会，才能成为milonguero，甚至tanguero。探戈狂热爱好者。

Tijera ※ 剪刀步：通常由男士做的一个舞步，将延伸出去的工作腿收回并交叉在支撑腿之前但不移动重心，这样工作腿可以继续作下一步的动作和步子。也可以指另外一个步子，男士向前一步走在女士身体外侧(不管是左外侧还是右外侧)，接着用后脚接触女士的前脚的外侧，并将自己的后腿收回交叉在支撑腿的后面，这样迫使女士也作一个前锁步。还可以指幻想探戈(舞台探戈)里面的一个跳跃动作，女士扬起自己的一条腿，当这条腿经过最高点开始下落的时候扬起另外一条腿并最终交叉落在第一条腿上形成二郎腿的坐姿(经常作为sentada的前导动作)。

Titubeo ※ 犹豫。参考Pausa。

Trabada ※ cruzada的另外一种表述方法 .

Traspie ※ 锁步，三连步：带有切分节奏锁步的行进步伐。用两拍音乐的时间舞者完成出脚-锁步-出脚的三个动作，可以从任何一只脚开始，也可以向着任何一个方向出脚。参考Contrapaso和Rabona。

Truco ※ 直译为花样或者特技：可以用来描述舞台探戈及探戈表演中除了托举之外的一些令人惊叹的技巧动作。

 

V
Vals ※ 阿根廷华尔兹: 有时也被称为Vals Criollo或者Vals Cruzada，对应的舞曲跟一般的维也纳华尔兹一样.

Vareador ※ 来自赛马，指的是牵着赛马进入场地的马童，马童是从来不允许骑赛马的。在探戈中，这词指的是与所有的女士跳舞调情但是从来不传绯闻的男人，即所谓“万花丛中过，片叶不沾身”；此外，有时也指笨拙而不善引带的男士。

Vén y Va ※ 来回。参考Sube y Baja。

Viborita ※ Viper 蛇：一个舞步组合，男士将自己的右腿向前一步进入女士的两腿之间，然后先对女士的左腿作替换(sacada)，紧接着对女士的右腿作替换(sacada)，使女士的右腿缠在男士的腿上像蛇一样滑动。

Volcada ※ 倾倒：引带者让跟随者向前倾斜，偏离她自己的轴心直到引带者再一次抓住她，这个过程会跟随者的工作腿形成一个很漂亮的坠落效果。这个动作需要使用“闭式握持”来提供很好的支撑。词源Volcar。

Voleo ※ 参考Boleo。

 

Y
Yumba /zhoóm-ba/ ※ 感叹词，用于描述中速甚至慢速节奏音乐中有力、强劲、充满激情的重音，这是Osvaldo Pugliese的探戈作品的一个特点。

 

 

Z
Zapatazo ※ 磕鞋：舞者互击自己的两只舞鞋。参考Adorno/Fanfarron/Golpecitos。

Zarandeo ※ 有力的来回摇动；走来走去：在探戈舞当中，这个动作指的是前后的摇摆，适当的在一只脚上转动，与女士一起跟随着音乐晃动。

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 来源：Tango Argentino de Tejas    翻译：Sfox     http://www.17salsa.net